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1、陕西民歌的源头可以追溯到很远，《诗经》中的《秦风》、《豳风》，都是陕西境内的民歌，这些产生于陕西的古代诗篇占全部《诗经》的百分之五十左右。

2、陕西民歌的音乐风格以秦岭为界，陕北、关中、陕南三地域具有不同的个性特征。

3、陕北民歌旋律简洁明快，有鲜明的空间感，粗犷、高亢、洒脱；关中民歌在粗犷、高亢的格调中增添了抒情叙事的特征和戏剧性色彩；陕南民歌音域狭窄，旋律婉转细致。

4、 陕北民歌主要有榆林小曲和信天游。

5、榆林小曲，原是一种介于曲艺和民歌之间的艺术形式，又名榆林清唱曲，流行于陕西榆林一带，到现在已有300多年的历史。

6、它取坐唱形式，一个人单唱，间有对唱或对白，男扮女声，真假嗓结合。

7、伴奏乐器以扬琴为主，另加琵琶、筝、三弦等弹拨乐器，也有时加用月琴或京胡。

8、打击乐器用一只小瓷碟。

9、唱段多为带叙述性的抒情小曲，具有明显的江南民歌风味，在流传过程中，一方面保持着传统特征，一方面又吸收了陕北当地的民歌小调，如此便形成了南北一体的新艺术品种，深受当地群众的欢迎。

10、 “信天游”，又称“顺天游”“小曲子”，流行于陕西北半部及宁夏、山西、内蒙古与陕西接壤的部分地区。

11、以往，由于交通不方便，这里的生产、经贸全靠驴、骡驮运，当地把从事此种劳动的人称作“脚户”“脚夫”“赶脚的”。

12、“脚户”长期行走在寂寞的山川沟壑间，便顺乎自然地以唱歌自娱。

13、他们所唱的主要就是“信天游”。

14、作为一种风格个性都很强的山歌品种，“信天游”的基本特征是结构短小简洁，曲调开阔奔放，感情炽烈深沉，具有浓厚的抒咏性。

15、它的词曲仅有上、下两句。

16、唱词上句起兴，下句点明主题。

17、如“马里头挑马不一般高，人里头挑人就数哥哥你好”。

18、代表曲目有《脚夫调》《兰花花》《赶牲灵》《横山下来游击队》《见面容易拉话难》等。

19、 紫阳民歌是陕南民歌有代表性的曲种。

20、紫阳民歌语言形象生动，曲调优美动听，演唱润腔方法和调式音阶用法都独具特色，特别是任河一带，因其山谷纵横，有空谷回响的效果，所以，喜欢甩高腔，吼山歌。

21、而汉江沿岸则喜欢哼小调。

22、 山歌，在民歌中占大多数。

23、山歌是劳动人民真实情感的表露，歌词有很多是劳动中即兴而作的。

24、 小调词曲比较固定，多用平腔。

25、风格特点是：曲调细腻流畅，旋律优美动听，节奏平稳细碎，音域较窄，表达的情绪文秀气，带有诉说性。

26、其调式以五声徵调式为最多。

27、角调式未发现。

28、 花鼓子、八岔是紫阳流行较广的民间口头艺术形式，二者联系密切，习惯上将二者并列。

29、花鼓子属即兴而作，有些好的口头作品经长期传唱而得以保留。

30、花鼓词结构一般是每段7字4句，少部分5句的最后一句为5字。

31、有时在第2句后插入数板词，而使篇幅打破限制。

32、花鼓子伴奏锣鼓各地都是三板式：唱完2句打头板，唱完第3句打二板，结束句打落板，旋律为徵调式，但有上河调，下河调之分：汉江上游各地为上河调，下游为下河调。

33、高山区曲调粗犷、高亢而旋律性差；低山区曲调细腻，装饰音多，旋律性强。

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